‘Goya Disparates Buñuel’: la conexión subversiva de los dos genios aragoneses

Contaba Jean Claude Carrière que Luis Buñuel estaba harto de que le comparasen con Goya, por genio, por sordo, por aragonés y por afrancesado, y que era tan recurrente el símil que antes o después terminaría resignándose. Pero es que pese a estar separados por siglo y medio los paralelismos son evidentes y siguen dando de sí. Se han explorado desde el cine, la literatura, la crítica artística, por supuesto, y hasta el cómic. Goya Disparates Buñuel es la nueva exposición que profundiza en un diálogo entre ambos creadores a propósito de su imaginario irracional, el sueño y lo grotesco como forma de subversión frente al orden dominante.

La muestra, articulada en torno a la última serie de grabados de Goya -Disparates (1815-1824)- y sus reflejos en el cine de Buñuel, se inaugura este viernes en el Centro Buñuel Calanda, donde podrá visitarse hasta el 8 de febrero de 2026. Está producida por la Fundación Goya en Aragón, en colaboración con el Gobierno de Aragón, la Fundación Caja Inmaculada, el CBC y el Ayuntamiento de Calanda.

Los Disparates se publicó de manera póstuma y en ellos Goya rompió todos sus registros anteriores, incluso los que ya se reflejaban en Los caprichos o Los desastres de la guerra, para adentrarse en un territorio de ambigüedad, absurdo y violencia simbólica. Desata todos sus monstruos y vuelca toda su aversión contra una sociedad que, como le ocurrirá a Buñuel, sencillamente no está a su altura. Fueron dos genios aragoneses precisamente porque tuvieron Aragón -en realidad a toda España, a todo su ámbito cultural- en su contra, enfrente, y apenas tuvieron tiempo para la autocomplaciencia en una vida consumida por la decepción. Seguramente con eso tuvo que ver el hecho de que Buñuel llegara a afirmar, con su habitual retranca, que los tres mayores aragoneses de todos los tiempos eran Goya, Buñuel y Beethoven quien, aunque evidentemente no era aragonés, también era sordo.

Luis Buñuel recorrió un sendero análogo al de Goya -a su pesar, según Carrière-, construyendo un imaginario característico y un complejo lore destinado a destruir el orden social, a ridiculizarlo, a sacar sus miserias y ponérselas delante de la gente de la manera más cruda y soez posible. Desde Él ángel exterminador (1962) hasta El discreto encanto de la burguesía (1972), coincide con el de Fuendetodos en mostrar una mirada irónica, sarcástica y obsesivamente fijada en lo marginal y lo grotesco, como subproducto de lo social. Ambos detestan los convencionalismos conservadores, la moral reaccionaria y el fanatismo religioso, pero al mismo tiempo se muestran desconfiados y terriblemente escépticos sobre el progreso social.

Donde Buñuel rinde un homenaje a Goya más consciente es quizá en El fantasma de la libertad (1974), donde reproduce la escena de los fusilamientos del 3 de mayo en los créditos iniciales, interpretando el propio calandino al fraile que está a punto de ser ejecutado. En esa película, especialmente grotesca y burlona, las referencias absurdas y surrealistas a Los disparates de Goya con constantes.

Y quedó sin producirse por problemas presupuestarios La duquesa de Alba y Goya, un encargo que recibió Buñuel en 1927, recién estrenado Un perro andaluz, por la comisión del centenario Goya para honrar al pintor, y que aunque escribió nunca llegó a rodarse.

Goya y Buñuel construyeron un lenguaje estético propio, lo transformaron en herramientas de resistencia social y anticiparon movimientos artísticos que iban a venir después: Goya como precursor del expresionismo y el arte moderno; Buñuel como referente del surrealismo crítico y renovador del lenguaje cinematográfico.

Esa es la doble relación que explora Goya Disparates Buñuel, una muestra que pone en relación ambas identidades artísticas, y que supone la continuación por parte de la Fundación Goya en Aragón del programa de exposiciones por todo Aragón dedicado a las series de grabados del pintor a través de las copias fac-simil que custodia, como parte de los actos previos en conmemoración del bicentenario de la muerte de Goya que se conmemorará en 1828. Los ochenta Caprichos (1797-1799) visitaron el Archivo Provincial de Teruel en junio de 2024, un año antes de que lo hicieran Los desastres de la guerra (1810-1820).

La muestra, que puede visitarse de viernes a domingo entre las 10.30 y las 13.30 y de 16.30 a 19.30 horas -horario de invierno del Centro Buñuel Calanda-, cuenta con el diseño gráfico de Pedro Yus (Tres Estudio Creativo), y tiene un precedente directo en Goya y Buñuel, los sueños de la razón, que pudo verse en febrero de 2018 en el Museo Lázaro Galdiano de Madrid, desde donde viajó a Zaragoza, Los Ángeles (EEUU), México y también Calanda, aunque en una versión reducida. En esa exposición ya se comparaban algunas referencias del cine de Buñuel a los grabados de Goya, aunque en especial Los desastres de la guerra y Los caprichos.